摘要：喻，抒情味重。形式上，粤讴虽然以七字句为主，但亦杂有三字、五字句，唱起来也如行云流水，平滑流畅。粤謳歌者往往透过掌握上下句的句法，就能別出心裁，唱得婉转而动听。唱词近似南音，以扬琴、洞簫及椰胡伴奏，七字句分两顿，两顿中间用两小节作过场音乐，行腔纤细，尾音亦可加「哩」字作拉腔收尾音，尤多见於单句之粤謳。。...o(╯□╰)o
喻，抒情味重。形式上，粤讴虽然以七字句为主，但亦杂有三字、五字句，唱起来也如行云流水，平滑流畅。粤謳歌者往往透过掌握上下句的句法，就能別出心裁，唱得婉转而动听。唱词近似南音，以扬琴、洞簫及椰胡伴奏，七字句分两顿，两顿中间用两小节作过场音乐，行腔纤细，尾音亦可加「哩」字作拉腔收尾音，尤多见於单句之粤謳。。
川东派，包括以重庆为中心的川东地区，以胡琴为主。 高腔是川剧中最有特色、最有代表性的一种声腔形式，主要特点是：行腔自由，为徒歌式，不用伴奏，只用一副拍板和鼓点调剂节奏高腔的唱腔高昂响亮，婉转悠扬，铿锵有力，并有帮腔和之。打击乐采用大锣大鼓，贯穿于曲牌始终，使帮、打、唱三者紧密结合在一起。在演唱过程中，宣叙调与咏叹调交替使用，帮腔与唱腔互。
＞＾＜
chuan dong pai ， bao kuo yi zhong qing wei zhong xin de chuan dong di qu ， yi hu qin wei zhu 。 gao qiang shi chuan ju zhong zui you te se 、 zui you dai biao xing de yi zhong sheng qiang xing shi ， zhu yao te dian shi ： xing qiang zi you ， wei tu ge shi ， bu yong ban zou ， zhi yong yi fu pai ban he gu dian tiao ji jie zou gao qiang de chang qiang gao ang xiang liang ， wan zhuan you yang ， keng qiang you li ， bing you bang qiang he zhi 。 da ji le cai yong da luo da gu ， guan chuan yu qu pai shi zhong ， shi bang 、 da 、 chang san zhe jin mi jie he zai yi qi 。 zai yan chang guo cheng zhong ， xuan xu tiao yu yong tan tiao jiao ti shi yong ， bang qiang yu chang qiang hu 。
ˋωˊ
婉转淒凉。结构方面，《离骚》全篇一气呵成，不分段，后人难以划分章节。缺点是层次感不足，没有层递手法，词意前后反覆，缺乏严谨结构。 《离骚》对辞赋发展影响深远，其主题与风格为其他楚辞作品所模倣，汉代文人发展为「士不遇」的辞赋传统。《离骚》用对话体，有女。
得该院下属的浙江越剧团和浙江小百花越剧团合署办公。 王滨梅身高1.65米，体态丰盈；嗓音具有磁性，有金属亮色，音域宽广，委婉动人；唱腔优美甜润，行腔婉转明畅；扮相端庄靓丽，表演细腻。她擅长越剧各种旦角流派唱腔，包括傅派、金派、吕派及越歌、流行歌曲。在浙派唱腔唱法上，形成了浙江越剧团独有的风格。她多次。
电视剧原声带》。 CCTV-15《音乐周刊》节目两次报道这首歌，评论道“周深细腻的演绎，描绘出了剧中男女主人公像抽丝剥茧般慢慢打开内心，最终走向彼此的真挚情感，令人动容。这首歌曲旋律悠扬婉转，非常地动听”。“周深用空灵澄澈的嗓音，打开了剧中人物的内心世界，为观众展现了长歌一路跋涉完成蜕变、化茧成蝶的过程。”。
＞ω＜
获得四白金的优秀销量，专辑第二主打曲《焚心以火》是由张艺谋及巩俐主演的电影《秦俑》主题曲，由香港乐坛两位教父顾嘉煇和黄霑操刀，词曲气势磅礡之余又不失婉转缠绵，与电影画面非常契合，富有感染力，《焚心以火》在香港大受欢迎，再下一城使叶蒨文人气高企；其他专辑歌曲，如《诺言》和《他》也流传到街知巷闻，《诺言。
林黛玉的人物描绘在书中有著精妙的设定。宝玉曾以『戕宝釵之仙姿，灰黛玉之灵窍』之句形容宝釵及黛玉两人，可见林黛玉之美以灵气为甚。事实上，书中多次提及黛玉外貌之处皆证明黛玉脱俗的美貌並不比宝釵逊色。宝玉中邪时，呆霸王薛蟠一见黛玉的婉转风流的落泪模样，便「酥倒在那里」。。
Hōng-chu；1928年5月5日—），台湾台北市万华人，女作家，在1930年代台湾到1940年代台湾以著作《七娘妈生》、《七爷八爷》等台湾民俗文学书籍闻名，被称为「文学少女」。 黄凤姿出身艋舺世家，1928年5月5日生，从小时常听曾祖父黄章田和母亲揭雪仙谈流传於艋舺的民俗习惯与民间故事。因为她皮肤黑，外。
越剧，中国主要戏曲剧种之一，起源于浙江嵊州，兴盛于上海，主要流行于苏浙沪等地区，目前为中国第二大戏曲剧种。 越剧曲调婉转柔美，小提琴协奏曲《梁祝》的主旋律就采用了越剧的曲调。 越剧在早期只有男演员，进入上海发展后因女班演出广受欢迎，便发展为各角色均由女演员扮演的女子越剧。1949年后，开始招收部分男演员，但现在仍以女子越剧为主。越剧。
、叫头（或称「哭科」）等，又分「正指」与「反指」两种调门。二黄曲调平稳大方，优雅持重，善於抒发真切、哀怨的感情。 西皮曲调灵活，高亢激昂，流畅悠扬，婉转多腔，关於抒发喜乐感情。大板旧称「二黄平板」，曲调轻松活泼，悠扬瀟洒，宜喜不宜悲，常作为二黄板式情调不足的补充。曲牌杂调包括一些曲牌、民间小调和少量梆子、。
乔蕙兰教其昆曲，九阵风阎岚秋教武工和大小五套刀枪把子。又分别拜师梅兰芳及梅兰芳的老师王瑶卿学习京剧。程嗓音条件并不好，但是在王瑶卿的指点下，发展成了婉转深沉的程派唱腔。1922年18岁首次到上海演出，引起轰动。 1924年，金仲荪开始从事编剧工作，专为程砚秋作剧。1930年，延聘名画家邵逸轩君，教授。
路宽广，宜古宜今。塑造各种形象生动传神，完美丰满。在唱腔方面，博取众长，尤其刻苦钻研“红腔”和“芳腔”。既有红腔的激昂清丽，圆润剔透，又有芳腔的细腻婉转，形成自己的唱腔特色。 曾主演传统剧目《梦断香销四十年》、《宝鼎明珠》、《卖油郎独占花魁》、《刁蛮公主憨驸马》、《百花公主》、《花枪奇缘》、《黄飞虎。
宋人王銍在《默记》中说：“李国主小周后，随后主归朝，封郑国夫人，例随命妇入宫，每一入辄数日，而出必大泣，骂后主，声闻于外，后主多婉转避之。” 《万历野获编·卷二十八》：偶於友人处，见宋人画熙陵幸小周后图，太宗头戴襆头，面黔色而体肥，器具甚伟；周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周作蹙额不。
，文舞又称「软舞」，两种风格截然不同；前者威武激越，后者飘然若仙。胡舞大多属於前者，而传统的汉族舞蹈，则基本属於后者。两种不同的舞蹈，决定了两种不同的服饰。总的看来，健舞的舞服以小袖为多，以便腾越旋转。而软舞的服装则多用大袖，以表现出婉转、舒展的姿態。隋唐时胡舞一度风行，对於贞观、开元间胡服的普及，有一定的影响。。
仙。诗歌思想感情复杂，共同特征是对人生无常和岁月易逝，表现出无限感伤。 古诗十九首长於抒情，意悲而远，善用比兴，如「胡马依北风，越鸟巢南枝」、「浮云蔽白日，游子不顾反」；诗句融情入景，写景於情，如《迢迢牵牛星》；也有写作者的內心活动，抒情中带敘事，如《西北有高楼》。手法或婉转。
，主攻青衣及其他旦行。10岁以坤伶的身份在开封相国寺首登豫剧舞台，演出《日月图》，一时轰动河南首府。13岁，她以雍容华贵的扮相、潇洒优雅的身段、清新婉转的唱腔红遍河南全省。16岁时更被豫剧戏迷们誉为“河南梅兰芳”。17岁时结识了有现代豫剧之父之称的樊粹庭，樊粹庭为陈素真量身编写了《凌云志》、《三拂袖。
婉转的特色，因之有「水磨调」、「水磨腔」之称。而后通过梁辰鱼《浣纱记》流传开来，崑腔始风行大江南北。原先为其它声腔创作的传奇，而后改用崑腔演唱的，如李开先的《宝剑记》。 明嘉靖至清干隆之间二百多年乃崑曲全盛时期。家班在明朝就已出现，其中最多的是女童组成的“女。
一改上一张《为你朝思暮想》中女人柔情的曲风，同名主打《白天不懂夜的黑》由林隆璇作曲，完全突显那英大器的唱功，以大幅度的音域跨度，淋漓尽致的感情渲泻，婉转上口的动人旋律，隨即横扫各地电台的排行榜，为那英在台湾的成名作，並为她奠定「情歌天后」的歌曲路线。专辑在两星期內曾在台创下销量近三白金(十五万张)的。
钮琇《觚賸》载姜绣「珠声圆於鶯咐」，引来了吴生，而吴生「悦其佳唱，横笛和之。绣凝娣良久，意愜神投，吴携归缔盟，密於伉儷」，但好景不长，达官十八公横刀夺爱，將姜郎「婉转致於门下，分桃断袖，莫逾其宠，视人间丽妹，皆为赘物」。然而，姜郎始终鍾情於吴生，后十八公晋陞北上，带走了姜郎。吴生痛不欲生，制鞋十双，带上干粮，徒步。
念就是具有音乐性的念白。 做就是做动作和身段。 唱就是行腔用调开唱。 打是结合民间艺术将武术动作舞蹈化。 宁乡花鼓戏中，浏阳路以“采茶调”为主，其他各派以小调儿为主，语音婉转清脆细腻动听。 宁乡花鼓戏的伴奏乐器主要有鼓、锣、钹、大筒、唢呐、云锣。 宁乡花鼓戏的乐队一般常见的是表演者2人，乐器师10人。。
发表评论